西施

西施有着“沉鱼”之美，位列四大美人之首，风韵和神态自然是让人向往的。杨洁导演的这部西施可以说是一部很“正”的戏，整部戏的历史感觉很强，很庄重（这一点，我们从演员的装束都可以看出来），决无现下流行的戏说之风。应该说勤勤能够演出这部戏里的西施，本身就是对她的美貌和演艺潜质的一种肯定。西施是很美，人口相传了上千年的一个大美人，但是西施也不是现代人眼中的那种花瓶，她能被选上去送给夫差，毫不客气地说颇是有点古代间谍的意味的（关于这个，现在还有些人在争论这个问题），而且她的故事本身就给予了人们很多的想象的空间，也给故事本身增加了很多的戏剧性。所以要演出西施除了要演出西施的美丽动人之外，最重要的还是演出西施身上的那些无奈，挣扎和责任。上天赐予了西施美丽，但是美丽同时也成为了她的枷锁，所以西施身上可以挖掘的东西很多。还有一个有趣的现象是，中国自古以来都有一个“红颜祸国”的说法，像是“褒姒”，“妹喜”，和“妲己”，不知多少人一提到她们就嗤之以鼻，然而西施的待遇显然要好的多，人们尊敬她，想想看，夸人“美如西施”，那绝对是句好话，可是如果说夸人漂亮地像是妲己一样，那么这个夸的人不知道会遭到多少的白眼啊。好像是扯了不少的题外话，不外乎就是想说明表演的挑战性和挖掘的深度。

现在想说说这部戏的剧本，应该说剧本给演员的发挥的空间也是很大的。传说中的西施是和大将军范蠡一起逃离越国，幸福地生活在一起，经常还泛舟湖上。但是大家仔细一想，就会知道这只是人们一相情愿的美好愿望而已，范蠡出逃的时候是多么地仓促，怎么可能还带上西施。况且那时候的西施作为一个绝代佳人，又是一个在战争中起了关键作用的人，越国计谋的具体的执行者，不可能顺利地逃出去了。所以这部戏的剧本并没有按传说的那样写，而是写西施最初亡国的仇恨和身负重任地来到他乡，然后内心开始挣扎，开始错位和寻找，最后在绝望和怨恨之中结束了自己的生命。

说完了剧本应该说勤勤的表演了，毫无疑问勤勤在演出该剧之前的演出经验少的可怜，彼时勤勤进北影不久，就演出了这部大戏里的一个最重要的人物。勤勤在戏中的庄重感是很强烈的，她的西施很端庄。表演也很大方，但是勤勤在这部戏中还上不免显得有些生涩，所以如果要说演技的话大概可以打上三颗星（五颗星为满分）。另外我们也可以看的出来勤勤那时的表演风格还没有形成，所以看《西施》，就好像在看关于勤勤演技成长的电视剧的第一集，有很多有意思的地方，也有很多让人惊喜的地方。想想当年我看的时候就觉得勤勤真是一块“镤玉”，值得雕琢也值得期待！！！

小凤仙的故事

提到古往今来的“名妓”，小凤仙必然是其中之一，美丽，智慧，侠义，更为吸引人的还有她和蔡锷将军之间的爱情。她身上的一切都成就了这个非凡的女子让人神往的理由，而也是这一切的百转千回，让人唏嘘不已。勤勤主演的电视剧〈小凤仙的故事〉则比较完整地为我们展现了小凤仙的一生，看完之后不得不再对这个奇女子拍案叫绝。

由勤勤扮演的小凤仙，让人印象深刻的地方有三：一是小凤仙的一生的完整的再现。勤勤在剧中演出的年龄的跨度是很大的，在剧中既有青年小凤仙娇媚的一面，也有老年的小凤仙平和的一面，有快乐，当然也有失去至爱的痛楚，处于一个动荡的时代之下，小凤仙的故事当然是曲折离奇。二是勤勤所扮演的小凤仙与蔡锷的爱情故事。电视剧中的蔡锷将军由资深演员佟瑞欣来演出，可以说他的演出也是相当的到位的，而我们都听说过这样的一个说法，演戏往往对手强也能把自己给带动起来，让自己的潜能得到最好的发挥，这对于年轻的勤勤来说自然是一件益事。那时，蔡将军也有了自己的妻和子，小凤仙为着自己的爱人，上演了很多的“掩护”和“救赎”的好戏，然后越来越为爱人伟大的人格所倾倒，最后帮助蔡将军回到了云南，当然我们都知道蔡将军在讨伐袁世凯成功不久后就因为积劳而与世长辞，而留给小凤仙的悲痛和回忆又是何其多。看过的每一部有关小凤仙的片子都会尽力地去刻画这段爱情，然而我认为勤勤的这部是其中的比较成功的一部。其三，一般人知道的小凤仙的故事通常都是在蔡将军去世之后匆匆结束，可是以后的小凤仙是怎么生活的，她身上又有发生过哪些的故事还是惹人好奇的，编剧在考证之后（我的推断，因为电视剧的情节和我看到的历史很相似），写出了后面的剧本，我们再次看到一个大义凛然的小凤仙，也是一个漂泊的小凤仙，一个老迈的不再华丽的小凤仙，也是一个洗尽铅华的小凤仙。所以会不忍心看勤勤扮演她年老的样子，但是也是这样才越发地觉得真实。可能真的红颜褪去之后，看到的才是一个更为真实完整的人生。

年轻的勤勤的表演肯定和她现在的演技比较起来有很多的不足和差距，我想如果让勤勤回过头来看以前的片子，她大概会说，这个情节换做现在我会这样演，那时怎么这么嫩呢。或许吧，但是演技和人生正是在这样的一部又一部的片子当中磨练出来的。艳丽也罢，痴心也罢，快乐也罢，哀愁也罢，曾经明艳不可方物的小凤仙终是在勤勤的演绎之下让人感慨，让人心醉！

其实仆一听到爱迪生之母这个名字的时候，觉得满好玩的，
因为恶搞的心理作祟，心想才刚一部伽利略，这下又爱迪生，接下来是爱因斯坦还是牛顿抑或是居里夫人呢？
看了介绍之后也想当然地认为这就是一部关于天才儿童的故事，
讲述伊东扮演的老师如何去培养一位天才“爱迪生”出来。
这样的故事既不期待，也不欣赏。
因为我辈凡人去看一个天才小孩的表演是会嫉妒的，
况且说也没那么大的母性和好奇心去探究怎么当一名好妈妈。
这个好像还早着XXXD
可是在一个BLOG上面看到朋友大力推介之后，好奇心作祟的我决定看看。
这一看就爱上了这部剧，原本觉得会看得昏昏欲睡的戏却把我弄得兴味盎然，下决心要一直追下去了。

自己的废言还真的是多，下面还是开始转入正题吧。

伊东所试验的规子是小学一年级的老师，漂亮却有点死板的她在新的学期里却遇到了难题，
不管是事业也好，还是爱情也好，皆是失意。

先来说爱情，规子本来和谷原章介所扮演的美浦是一对，
一个是知性美丽的芭比娃娃，一个是年轻有为的大学教授，
两个人无论从哪方面看都是相衬的，而且的确也到了谈婚论嫁的阶段。
可是，大约这位美浦教授和他名字的中文发音一样，确实是没谱吧，
居然提出来和规子要分手，原因是规子一点都不好玩。
没谱教授说，我才发现自己喜欢的是卷心菜娃娃，不是芭比。
这样的说法，只能是让规子打碎了牙齿往肚子里吞。
虽然很恨，可是还要保持风度。

规子第二次去找没谱先生要和好，才发现这位先生手受伤完全就是骗人的。
并且这个怪人对自己的那个捣蛋学生感兴趣，1+1=？
在没谱先生的学生们从五个方面来说明了这个问题的时候
规子终于忍无可忍，咆哮着奔出了办公室。
好笑的是，这位没谱先生竟然第一次觉得规子好玩。
美浦和规子的这条线，的确是让人感到轻松幽默，诙谐有趣。
而这位自恋的会把自己名字写在酸奶盒上的没谱教授更是让我惊喜，
因为他一出场，那腔调，实在是不让我想到上个季度那位活跃的怪咖教授也难。
既然正牌教授没出场，那么看看这位没谱教授的故事也是不错的。
当然啦，我是粉丝心理作祟，
可能更多的人还在回味那卷心菜娃娃和芭比娃娃的比喻，
还有那你一点也不好玩的分手理由。
其实私心是多多少少同意没谱教授的观点的，不好玩的话，真的很难相处下去，
大概因为我就不是个严肃的人吧。
不过这位没谱先生，也太没谱了点，还是要替可怜的规子姑娘鄙视之。

比起来规子在学校的日子一样也不好过，
因为班上来了个为什么孩子，一大推的为什么。还把课堂秩序搅乱得一塌糊涂的。
这个孩子叫做花房贤人，有一个无比包容自己孩子好奇心的妈妈。
因为妈妈总是梦想着有一天，贤人能够站到诺贝尔的领奖台上去。
这位母亲则是由坂井真纪来扮演。
当然啦，在学校里面，上面有松下由树扮演的加贺见老师是年级组长，
这位似乎处于更年期的老师，总是以咄咄逼人的气势和连珠炮般的语速，让人敬畏三分。
自己的助手久保老师，则是个有点点松散的年轻人，似乎不觉得学生吵吵闹闹有什么不好，
老是在偷偷笑着，大概真的觉得这事挺乐的。
如此一般，规子的日子还好受吗，何况漂亮的她还经常受到家长的挑剔，
因为觉得她还嫩了点，没有那些“老牌教师”的威严，但是或许还是因为她太漂亮了吧。

贤人的闯祸史就此开始了：

罪状一：1+1

初来乍到的贤人就给课堂引起了骚动，因为小家伙先是发现课本上的猫有一只没有胡子，继而开始对于1+1=2这个所谓的真理产生了疑问,为什么呢？
甚至于他还把老师的橘子剥成一粒粒的来说明两个橘子相加也不是二啊。
这个梗其实还满老的，用这个来说明天才儿童，可能很多人都会说俗套啊什么的，
可是编剧偏偏就玩出了新意，用这个老梗埋下了极为精彩的伏笔，让故事达到了个小高潮。

罪状二：柏拉图苏格拉底悖论
一起去外出上生活课的小朋友们谈到了彩虹，贤人一口咬定说自己看到过直的彩虹
于是有同学说他在说话，贤人就说，对我在说谎，
结果就是大家绕啊绕啊，转啊转啊 全晕了。
这个悖论其实是算是逻辑学上的东西吧，但是用在这部电视里还满好玩的，
因为和小朋友们一起融合得很自然，
只是有个疑问就是小朋友们如此敏锐地发现其中的奥秘，
大概规子小姐这个班上，除了爱迪生，还能找到居里夫人吧，笑。

最后，贤人的妈妈及时赶到，
替孩子赔不是，可是言语中更多的是妈妈对儿子的自豪。
这个女人还真的是很了不起，丈夫跟别的女人跑了，
带着儿子生活的她在大学的食堂打工，天赋异禀地可以记住大家点的菜的细小要求。
或许境况很差，可是却让人觉得他们活得很幸福，充满希望。

故事的最后，规子被小孩感动得哭了，

因为孩子说是的，1+1=2，

爸爸跟别人走的时候，妈妈就说我们要坚强，

每天都向前一步。

1+1=2，1+1+1=3......坚实地向前跨进着。

于是规子哭了，而我也感动了。